СЕМЬИ, ПОДОБНЫЕ НАШЕЙ (2024): кинокритический обзор
"Familier som vores" (2024)
Режиссер: Томас Винтерберг
7 эпизодов, Дания
Рейтинг: 7.2/10
Винтерберг тонет в собственных амбициях
Представьте, что завтра утром вы проснулись и узнали: ваша страна затапливается, всех граждан эвакуируют в разные европейские страны, а вам нужно выбрать между мамой в Бухаресте и папой в Париже. Именно такую ситуацию создает Томас Винтерберг в своем телевизионном дебюте "Семьи, подобные нашей" – сериале, который мог стать шедевром, но споткнулся на собственной претензиозности.
Великолепная идея, посредственное исполнение
Концепция безупречна: климатические изменения заставляют всю Данию эвакуироваться, превращая привилегированных европейцев в беженцев. Это зеркало, которое Винтерберг подносит к европейскому обществу – болезненно актуальное и художественно смелое. Проблема в том, что режиссер не знает, что с этим зеркалом делать.
Первые два эпизода завораживают. Мы видим, как архитектор Якоб (великолепный Николай Ли Каас) замечает поднявшуюся воду в унитазе – первый тревожный звоночек. Винтерберг мастерски создает атмосферу ползучей катастрофы, где ужас приходит не с цунами, а с бюрократическими бланками о переселении.
Когда хорошие актеры играют плохо написанных персонажей
Ли Каас, Паприка Стин и Магнус Милланг – это элита датского кинематографа, актеры, которые могут передать целую драму одним взглядом. Но сценарий подводит их катастрофически. Начиная с четвертого эпизода, персонажи принимают настолько иррациональные решения, что перестаешь им сопереживать.
Якоб, попав в Париж, идет в полицию и сдает французского архитектора, который рискнул дать ему работу нелегально. Его дочь Лаура (дебютантка Амариллис Август) мечется между родителями как перекати-поле, пропускает последний корабль и исчезает. Каждое решение – это выбор наихудшего варианта из возможных.
Проблема центральной любовной линии
Любовь между Лаурой и Элиасом (Альберт Рудбек Линдхардт) должна быть эмоциональным двигателем сериала. Вместо этого мы получаем двух красивых молодых людей с химией дождевого червя. Их отчаянные попытки найти друг друга выглядят натянуто, потому что мы так и не поверили в их связь.
Август, несмотря на фотогеничность, демонстрирует ограниченный актерский диапазон. Ее Лаура остается загадкой не потому, что так задумано, а потому, что актриса не может наполнить роль жизнью.
Техническое мастерство на службе слабого сценария
Винтерберг и оператор Стурла Брандт Грёвлен создают визуально потрясающую работу. Пустой Копенгаген в финальных эпизодах – это поэзия разрушения. Каждый кадр продуман, каждая композиция служит смыслу. Жаль, что служить особо нечему.
Режиссер сохраняет свои фирменные приемы – групповое пение, танцы на свадьбах, церковные интерьеры – но они кажутся механическими отсылками к прошлым триумфам, а не органичными элементами повествования.
Социальная критика без зубов
Сериал хочет быть притчей о беженцах, но делает это слишком мягко. Датские персонажи остаются привилегированными даже в изгнании – у них есть деньги, связи, европейские паспорта. Их страдания выглядят туристическими по сравнению с реальными беженцами из Сирии или Афганистана.
Винтерберг боится резких углов, предпочитая гуманистическую размытость четкой позиции. Результат – благие намерения без убедительного воплощения.
Сравнение с мастерами жанра
На фоне "Чернобыля" или "Наследников" сериал выглядит растерянно. Там каждая минута экранного времени работала на общий замысел. Здесь Винтерберг растягивает материал на семь часов, хотя хватило бы четырех.
Особенно болезненно сравнение с собственными фильмами режиссера. "Торжество" или "Еще по одной" были сфокированными, точными, безжалостными. "Семьи, подобные нашей" – это Винтерберг, который пытается играть в чужую игру и проигрывает.
Что работает (и это важно)
Не все потеряно. Сцены с взрослыми актерами, особенно с Ли Каасом и Стин, местами великолепны. Момент, когда Якоб впервые видит затопленный дом – это чистая магия кино. Идея показать климатическую катастрофу через призму семейного распада остается гениальной.
Винтерберг по-прежнему умеет создавать атмосферу надвигающейся беды лучше большинства режиссеров. Проблема в том, что он не знает, что с этой атмосферой делать дальше.
Вердикт: амбиции без исполнения
"Семьи, подобные нашей" – это сериал-парадокс. Он важен как культурное высказывание о климате и беженцах, он технически безупречен, в нем играют замечательные актеры. Но как драма он не работает, потому что не верит в собственных персонажей.
Винтерберг создал красивую, значимую, но холодную работу. Это кино для фестивалей и критиков, но не для зрителей, которые хотят переживать, а не анализировать.
7.2/10 – за смелость замысла и техническое мастерство, минус за неспособность довести хорошую идею до убедительного воплощения.
Рекомендовано поклонникам авторского кино и всем, кто интересуется климатической тематикой. Всем остальным лучше пересмотреть "Торжество" – там тот же Винтерберг, но в полную силу.
